Распнат меѓу Африка и Англија, јунакот на романот на овогодинешниот лауреат Абдулразак Гурна наоѓа мир во салон за мебел
Шведската академија знае како да изненади, воодушеви и иритира, но совршено прави една работа. Додека го објавува името на добитникот на најпрестижната светска книжевна награда, тој обично го опишува целиот опус на лауреатот доста прецизно со само неколку зборови.
Не е лесно за писателите да го направат тоа и да видат однатре што направиле. Се чини дека писателите повторно и повторно ја кршат бравата за да влезат во нивната куќа, вечно исплашени од она што ги чека внатре. Читачката јавност, од друга страна, остава сe отворено и прави нацрт, ризикувајќи понекогаш да го наруши распоредот на хартијата на масата под неjзино влијание. Нобеловиот комитет го нуди вистинскиот клуч!
Оддавајќи му почит на Франсоа Моријак во 1952 година, тие се фокусираа на длабоко разбирање на духовниот живот и уметничкиот интензитет со кој успеа да навлезе во човечката животна драма. Две години подоцна, тие го посочуваат влијанието на Ернест Хемингвеј врз современиот стил, па дури и го споменуваат „најновиот“ наслов, Старецот и морето, што речиси никогаш не го прават. Андриќ беше награден во 1961 година за неговата епска моќ со која наоѓа теми и прикажува човечки судбини, извлечени од историјата на неговата земја. Три години подоцна, тие проценуваат дека делото на Сартр, богато со идеи, исполнето со духот на слободата и потрагата по вистината, ќе има далекусежно влијание врз нашето време. Можеме само да шпекулираме дали дури и за време на тие избори, тие претпоставуваа дека филозофот ќе го одбие признавањето, само за да ги потврди пофалбите. Слободата оди тешко со институциите. Би било убаво кога објаснувањето ќе го завршат со зборовите: „Сепак, нема да ви го извадиме билетот!“
Основните пофалби имаат посебно значење кога добитникот на Нобеловата награда станува некој чија работа не е позната на поголемиот дел од јавноста, како во четвртокот, 7 октомври, кога Абдулразак Гурна ја доби Нобеловата награда за литература. Читателот, без можност да ги прочита neговите романи порано, беше во можност да го прикаже тој литературен свет од само куса изјава.
Писателот, роден 1948 година во Занзибар, кој пристигна во Англија на осумнаесетгодишна возраст како бегалец, пишува на англиски јазик за судбината на бегалците, во просторот помеѓу културите и континентите, бескомпромисен кога станува збор за последиците од колонијализмот.
Се разбира, ова не е непознат автор. Неодамна пензионираниот професор од Универзитетот во Кент беше член на жирито на Букер во 2016 година, а неговиот роман „Рај“ се најде во потесниот избор за истата награда во 1994 година, што ја прикажува приказната за момче кое пораснало во Источна Африка, рането од насилство и колонијализам На На крајот на 19 и 20 век, младиот Јусуф стана слуга за да го плати долгот на неговиот татко, хотелиер. Почна да талка низ цела Африка, каде Германците беа принудно регрутирани за Првата светска војна …
Главниот лик на романот Крај морето, вклучен во поширокиот избор за Букер 2001, исто така, бара мир среде вир, помеѓу љубов и предавство, заведување и поседување. Салех Омар слета од Занзибар на аеродромот во јужна Англија. Без хартија, соочен со службено лице, тој повторува само два збора, бегалец и азил, знаејќи дека има право на нив, иако совршено го разбира целото општество околу него. „Јас сум бегалец, барател на азил. Тие зборови не се едноставни, иако изгледаат така затоа што сме навикнати да ги слушаме постојано “.
Веќе по првите педесет страници на делото До морето, очигледно е дека тој е надарен романсиер. Тивок, вреден, упорен творец – како што е опишано од познаници и соработници овие денови.
Чувствителниот наратор го впива новиот свет со сета своја сила, додека се сеќава на стариот, на прашањето дали му било судено да живее во урнатините, во урнатините, во толпата трошни куќи. Тој чувствува како миговите му се лизгаат низ прстите. Го вознемирува вревата на улицата, нема сон во заклучен стан.
Нашол излез во салони за мебел! „Продавниците за мебел се тивки, пространи места наутро“, вели тој, шетајќи во мир, додека не го касне мирисот на вештачки влакна. Одејќи меѓу „просториите на нештата“, можеби се обидува да се вкорени, да најде дом во странска земја.
Ликовите на Гурна се бегалци од Африка, кои живеат во помалите градови на англискиот брег. По утринскиот ритуал во складиштата на столови и ормари – тие го бараат морето.
Топлиот, зелен океан е заменет со студен ветер од темното отворено море.
Не е изненадувачки, тој ја нарече книгата Рај. Хероите осудени на одисејата се принудени да го напуштат својот роден пејзаж. Во потрага по рај, тие постојано се во јазот. Дилемата зошто постојано бега од „рај“ во „рај“ е тешка како куфер затворен со нога, пренатрупан со историја.
Порано или подоцна, товарот на приказната се отвора, иако нашиот наратор носи мала торба. Во него има кутија од махагони. Но, она што е во кутијата за махагони – ќе инсистира цариникот. Темјан? Алое? Одговорот ќе донесе приказна за минатиот живот. Без компромис, како што убаво кажа Академијата.
„Знаев што значи тишина, опасност од зборови. Така, само го мислев ова мисли Салех пред службеникот на аеродромот. „Дали се сеќавате на бескрајниот каталог на предмети однесени во Европа затоа што беа премногу кревки и деликатни за да се остават во несмасните и невнимателни раце на староседелците? И јас сум кревка и скапоцена, света, премногу нежна за да бидам оставена во рацете на домородците, затоа е подобро да ме земеш и мене. Се шегувам, се шегувам “.
И Одисеј би се замарал со тоа
