Почина на 6 јануари и тоа беше неговата последна кино претстава. А животот му беше како еден многу драматичен филм
Еден навистина вреден примерок од историјата на филмското творење, голем носталгичар во однос на минатото на седмата уметност, често фатен во обидот да ги врати „старите, добро времиња“ почина на 6 јануари годинава на 82 години.
За да не збубат, критичарите го нарекоа како дел од групацијата на „Новиот Холивуд“, Богдановиќ започнал како нивен колега, филмски новинар, се додека не бил ангажиран да работи на „Дивите ангели“ на Роџер Корман (1966). По успехот на тој филм, тој го режирал својот сопствен филм „Цели“ (1968), што е успех за отскокнување во индустријата Тој се здоби со широко распространето признание за неговиот познат филм за полнолетство „Последната кино претстава“ (1971). Филмот доби осум номинации за Оскар, вклучително и за најдобар филм, при што Богдановичќ доби номинации за најдобар режисер и најдобро адаптирано сценарио, а Бен Џонсон и Клорис Личман добија Оскар за нивните споредни улоги.
По „The Last Picture Show“, тој ја режираше комедијата „Што има, докторе? (1972), голем успех на благајните, и уште еден критички и комерцијален успех, „Месечината на хартија“ (1973), што му донесе награда Златен глобус за номинација за најдобар режисер. Неговите следни три филмови беа сите критички и комерцијални неуспеси, вклучително и „Дејзи Милер “(1974).
Тој направи тригодишна пауза пред да се врати со култните филмови „Сент Џек (1979) и „Сите се смееја“ (1981). По убиството на неговата девојка Дороти Стратен, тој направи уште една четиригодишна пауза од снимањето филмови и напиша мемоари за нејзината смрт со наслов „Убиството на еднорогот“ пред да се врати со „Маска“ (1985), критички и комерцијален успех.
Подоцна продолжи да режира филмови како што се Noises Off (1992), The Thing Called Love (1993), The Cat’s Meow (2001) и She’s Funny That Way (2014). Како актер, тој е познат по неговите улоги во серијата на HBO „Сопрановите“ и последниот филм на Орсон Велс „Другата страна на ветрот“ (2018), кој исто така помогна да се заврши. Тој ја доби наградата Греми за најдобар музички филм за режијата на документарниот филм за Том Пети, Runnin ‘Down a Dream (2007).
Како успешен филмски историчар, тој режирал документарни филмови како Режра Џон Форд (1971) и Големиот Бастер: Прослава (2018) и објавил повеќе од десет книги, од кои некои вклучуваат длабински интервјуа со пријателите Хауард Хокс и Алфред Хичкок. Делата на Богдановиќ се наведени како важни влијанија од многу големи филмски работници.
Богдановиќ е роден во Кингстон, Њујорк, како син на Херма (роденото Робинсон) австралиска Еврејка и Борислав Богдановиќ (1899–1970), кој бил пијанист и сликар. Богдановиќ течно зборувал српски, откако го научил пред англискиот Имал постар брат кој починал во несреќа во 1938 година, на осумнаесетмесечна возраст, откако врз него паднало тенџере со зовриена супа. Богдановиќ не дознал за својот брат до својата седма година и не ги знаел околностите на неговата смрт. додека не станал возрасен
Неговите родители и двајцата пристигнале во САД. во мај 1939 година со туристичка визи, заедно со потесното семејство на неговата мајка, на почетокот на Втората светска војна. Во 1952 година, кога имал дванаесет години, Богданович почнал да води евиденција за секој филм што го видел на индексни картички, комплет со критики; тој продолжил да го прави тоа до 1970 година . Дипломирал на колеџот во Њујорк во 1957 година и студирал глума на Конзерваториумот Стела Адлер.
Во раните 1960-ти, Богданович бил познат како филмски програмер во Музејот на модерна уметност во Њујорк, каде програмирал влијателни ретроспективи и пишувал монографии за Орсон Велс, Џон Форд, Хауард Хокс и Алфред Хичкок. Како опсесивен гледач на кино, тој во младоста гледал до 400 филмови годишно. Богдановиќ, исто така, го привлече вниманието на таквите заборавени пионери на американската кинематографија како Алан Дван.
Богдановиќ беше под влијание на француските критичари од 1950-тите кои пишуваа за Cahiers du Cinéma, особено од критичарот кој стана режисер Франсоа Трифо. Пред да стане режисер, тој ја изгради својата репутација на филмски писател со написи во Esquire. Овие написи беа собрани во Сегменти од времето (1973).
Во 1966 година, по примерот на критичарите на Cahiers du Cinéma, Франсоа Трифо, Жан-Лук Годар, Клод Шаброл и Ерик Ромер, кои го создадоа Nouvelle Vague („Нов бран“) правејќи свои филмови, Богданович одлучи да стане режисер. Охрабрен од режисерот Френк Ташлин, со кого би разговарал во неговата книга Кој ѓаволот го направил, Богданович се упатил кон Лос Анџелес со неговата сопруга Поли Плат и на тој начин ја оставил киријата неплатена.
Со намера да се пробие во индустријата, Богдановиќ ќе побара од публицистите за премиера на филмот и покани за забава во индустријата. На една проекција, Богдановиќ гледал филм, а режисерот Роџер Корман седел зад него. Двајцата започнале разговор кога Корман спомнал дека му се допаѓа филмското дело што Богдановиќ го напиша за Esquire. Корман му понудил работа како режисер, што Богдановиќ веднаш го прифатил. Работеше со Корман на „Цели“, во кој глуми Борис Карлоф, и „Патување до планетата на праисториските жени“, под псевдонимот Дерек Томас. Богдановиќ подоцна рече за школата за филм во Корман: „Од добивање алишта до режија на сликата за три недели. Севкупно, работев 22 недели – претпродукција, снимање, втора единица, сечење, синхронизација – не научив толку многу.“и.
Враќајќи се на новинарството, Богдановиќ склопи доживотно пријателство со Орсон Велс додека го интервјуираше на снимањето на филмот „Catch-22“ на Мајк Николс (1970). Богдановиќ одигра главна улога во расветлувањето на Велс и неговата кариера со неговите пишувања за актерот-режисер, особено неговата книга Ова е Орсон Велс (1992). Во раните 1970-ти, кога Велс имал финансиски проблеми, Богдановиќ му дозволил да остане во сопствената палата во Бел Ер неколку години.
Во 1970 година, Богдановиќ доби налог од Американскиот филмски институт да режира документарен филм за Џон Форд за нивната почит, „Режира Џон Форд“ (1971). Филмот што го напраби вклучуваше искрени интервјуа со Џон Вејн, Џејмс Стјуарт и Хенри Фонда, а беше раскажан од Орсон Велс. Надвор од оптек со години поради проблеми со лиценцирањето, Богдановиќ и TCM го објавија во 2006 година, со понови, недопрени филмски клипови и дополнителни интервјуа со Клинт Иствуд, Волтер Хил, Хари Кери Џуниор, Мартин Скорсезе, Стивен Спилберг, и други.
(продолжува)
