Креаторот на познатите Гали Астерикс и Обеликс, чии тепачки носат радост колку пати и да ги гледаш, беше премногу скромен од тоа што го создал, велејќи си на себе дека е како волшебник кој не знае како го изведува трикот што му успева. Неговото заминување неодамна не потсети на некои од најнезаборавните моменти во историјата на овој стрип
МАРКИКС ЛОВРИКС
Освен ако небото не падне на нашите глави и не ја преживееме оваа пандемија, објавувањето за смртта на Албер Удерзо (92) нема да нè потсети колку чудовиштето нè поседуваше. „Тој почина во сон, дома, во Нојли (Франција), од срцев удар што не се должи на коронарен вирус“, рече зетот на Удерц за АФП на 24 март. Но, Удерз претходно беше поврзан со ова искушение. На почетокот на март, некој го извади од билбиотеката примерокот „Астерикс и трка со кочии“ за да најде во него лик по име Коронавирус. Тоа откритие го обиколи светот и не беше важно што „Астерикс и трката со кочијата“ не беа напишани, ниту нацртани од Албер Удерц, но во 2017 година, ова го сторил дуотот Jeanан-Ив Фери – Дидиер Конрад, дует кој настана кога Удерцо се повлече од неговиот најпознат херој, по пензионирањето.
Сето ова не е фер. Не треба да размислуваме за Албер Удерс во контекст на вирусот, туку обратно. Треба да се каже дека вирусот е грд затоа што нè спречи да се збогуваме од генијалниот што го заслужил тоа.
.Алберто Алеандро Удерзо, син на италијански имигранти, е роден на 25 април 1927 година, во Фим, северна Франција, слеп на боите и со шест прсти на рацете. Неговите вишок прсти беа хируршки отстранети уште во раното детство, Далтонизмот беше откриен во пубертетот, а во меѓувреме тој мораше да се справи со испади од омраза на Италијанците, бидејќи фашизмот го направи Албертовото потекло предмет на омраза меѓу соседите во париското предградие населено со левичари, каде се доселил со семејсвото во 1929 година; тој покажал талент уште од млада возраст, т.е. тоа се подразбира во вакви текстови, така што Албер Удерзо не беше исклучок. Тој, сепак, не сонувал за цртање како кариера. Тој сакаше да биде кловн, а потоа и аеронаучен модел, моделиран на неговиот постар брат, Бруно, кој можеби беше првиот што го откри талентот на Алберт. Заврши училиште некако, што е исто така честа појава во вакви приказни, но што и да сакаше да направи, младиот Удерц прво мораше да ја преживее војната и окупацијата на Франција. Под германскиот багажник – чија тежина ќе се почувствува многу подоцна, во некои ремени на Астерикс – Албер се пресели со Бруно во Бретања, крај брегот на Атлантикот. Така, Астерикс се вратил дома пред да се замисли.
По војната, Удерзо за кратко време ја доби фасцинацијата на Дизни со анимација. Разочаран од изгледот на првиот цртан филм на кој работел, се вратил на чиста цртање.
„Никогаш не сум имал време да учам цртање. Морав да работам за да заработам пари. Моето семејство беше многу смирено, татко ми работеше во фабрика и не можеше да разбере зошто сакав да бидам уметник. Беше во паника, тој ме замислуваше како сликар од 19 век што страдам од туберкулоза “, изјави Удерзо за Би-Би-Си за 2007 година.
Тој ги имаше своите први успеси брзо – „каиш“ во некоие весници, серијал во други магазини, неколку независни изданија, не мора баш во тој редослед. Тој, исто така, се осврна на средниот век и модерноста и суперхероите, и постави некои реклами во биографијата за познатата компанија Колгејт-Палмолајв. Сепак, клучниот дел на животот доаѓа по сето ова, во 1951 година, кога Албер Удерзо се запозна со Рене Гошини.
Гошини тогаш пишуваше колумни за етикеција за женски магазин, а Удерзо беше поканет да го илустрира. Како скриен знак за идниот успех на фантастичкото дуо, магазинот го објави белгиската куќа Дупуи, џунгла во која веќе беа лудите Спира и Таличниот Том, а наскоро и Гастон им се придружи. Потоа Удерзо и Гошини работеле за разни издавачи, објавувајќи во Тинтин, големиот ривал на Спиру на Дупуи. Тие исто така го дизајнираа добро познатиот Умпа-Пах. За жал, нема место за нивните други креации, затоа што ние треба да скокнеме во 1959 година. Тогаш Гошини и Удерцо предвидуваа стрип, вметнат во античката француска историја. Средновековниот народен херој што првично го сакале веќе имал свој стрип. Затоа копале подлабоко ..
„… До почетната точка на сите учебници во француската историја – галски култура. На училиште, се учело за галскиот лидер Верцингерикс и неговиот храбар отпор кон Римјаните. За Удерц, со оглед на неговото италијанско потекло, галиско-римската ера била особено значајна. Гошини и Удерцо можеа да се забавуваат, затоа што секој Французин ги разбираше референците. Гошини сакаше да ги држи стоиите близудо Океанот, за да може хероите подоцна да се пловат лесно. Удерзо ја сакаше Бретања, а бидејќи таа провинција беше позната по археолошките наоди – како менакирите во Карнак – тие лесно се договорија“, објаснува стрипедистот Ламбик.
Само уште едно мораше да се реши. Удерцо сакаше главниот лик да биде голем. Гошини сакаше да е мал и осторумен. Компромисот беше во двата ликови – џуџето Астерикс и добро исполнетиот Обеликс. Почетните каиши се сместени во книгата Астерикс, Галот, од 1961 година. До денес, објавени се 38 книги авантуристички стории, преведени на повеќе од стотина јазици и се претворија во најмалку 14 филмови, десетици игри на табли и две десетици видео игри. Ако сите референци се блиски до француските читатели, зошто остатокот од светот се за вљуби во провинциската галски заедница?
„Зошто овие ликови се толку популарни во споредба со другите што заедно ги создадовме со Гошини, кога ни се чини дека сме користеле исти состојки, ист талент и пред сè исто задоволство? Ние сме како волшебници кои не знаеме како сме го направиле трикот “, се прашуваше самиот Албер Удерзо во споменатото интервју за Би-Би-Си.
Генијот беше премногу скромен. Неговите кадри се пребогати (и толку полни со најразлични бои и покрај неговиот далтонизам,а заслугата за тоа му припаѓа на помладиот брат на Алберт, Марсеј, кој му помогна во некои периоди). Редовните селски тепачки или хаотичниот римски камп се радост онолку пати колку што некој ќе ги разгледува, затоа што секогаш ќе најдат парче хумор што го заборавиле или промашиле. Неограничното чувство за иронија и говорната игра на Гошини ги забавуваше преведувачите онолку колку што и читателите („Треперам како лист – се здрвив – се прашувам дали сме една од оние вистински јуначки лози?“, вели римска патрола маскирана во грмушки). Галеријата на страничните ликови може да ги надмине Астерикс или самиот Обеликс. Дали е тоа прво, бардот Какофоникс, кој има несреќа сосвојата свирка да го трауматизира дури и дивечот! Или пиратска банда која завршува во секоја епизода потопена, од брод со галско, римски, или трето знаме? Наметлив старец Геријатрикс (Дедовикс) или началник на Тандарабрикс (Дрматорикс) чии капки од чесниот штит го натераат да се смеете по 100-ти пат („Лидерот е нестабилен – Ако продолжи вака, треба ли да биде соборен“)? Или на фалистичките стереотипи како насилниот, корумпиран и апсурдно бирократски Рим, елегантни Британци кои не можат да готват, Хелвети опседнати со чистота и прецизност, горди корзикански планинци? Удерцо и Гошини ја направија секоја нација мила. Освен главните антагонизми кај Астерикс и Готим. Читателите не можеа лесно да ја простат бруталноста на нивните потомци. Но, тивки како што беа, Удерзо и Гошини дури и се каеја и го смирија нивниот јунак Готим.
Рене Гошини почина во 1977 година,со само 51 година, по 25 епизоди, а Удерзо продолжи сам. Како и во други слични примери, како Алан Форд, навивачите и критичарите лесно и можеби премногу брзо се согласу=ија дека „после тоа, стрипот не беше ист“. Од 2013 година, стрипот веќе не е ниту на Удерзо. Но, додека тој можеше да работи, Албер Удерзо исто така го потпишуваше својот другар под секое издание. „Гошини ќе биде дел од Астерикс сè додека постои Астерикс“, рече тој. Така ќе биде и со Алберт Удерзо, големиот Гал и големиот Римјанец, кој конечно ги донесе Галите и Римјаните на заеднички празник по дваесет века.
