Скршената физичка форма на Шејн беше протест против лажноста на оваа цивилизација изградена на профит, чии жртви сме сите, жива демонстрација за тоа како еден нормален човек може да ги надмине овие неволји на нозе само со претворање во руина. Тој избра да го направи тоа како што отсекогаш го правеле големите поети – ставајќи знак на еднаквост помеѓу неговиот живот, неговите зборови, неговата музика и неговото однесување надвор од сцената
ДРАГАН АМБРОЗИЌ
Прво, да разјасниме една работа: Шејн Мекгован (1957-2923) беше гениј.
Неговиот потег да го комбинира панкот и ирскиот фолк им даде ново чувство на живот и на двата културни обрасци. Тој ги охрабри луѓето ширум светот да ги прифатат и двете како свои. По појавувањето на Шејн и Пог во средината на осумдесеттите години на 20 век, одеднаш стана модерно да се биде Ирец – во тоа панк читање на „Irishness“ станаа препознатливи како големи губитници на овој свет, статус што многумина можеа лесно да се живее со.да се идентификува.
Шејн всушност беше панкерот кој најдалеку се оддалечи од Џон Лидон како недопирлив (и двајцата Ирци родени во Англија, да не заборавиме!). Стоеше пред сцената кога свиреа Секс Пистолс, му го скинаа увото на еден од првите концерти на Клеш, ги цитираше проклетите во песните, скокна на сите други рани панк дела и конечно имаше свој бенд The Nipple. Еректори кои снимиле неколку синглови. Тој беше на местата каде што се случуваше бунтот, додека тој сè уште се случуваше. Кога оригиналниот жар на преиспитување сè згасна, Шејн најде начин уште подобро да ја заснова својата одметничка позиција – наместо да позајми грам автентичност од реге или ска музика, како и останатите панкери, тој најде основа во својата култура.
Тоа беше револуционерен потег. Младите Ирци родени во Велика Британија ја познаваа Ирска само како место каде што на крајот отидоа на одмор со нивните баби и дедовци; Ирска, според нивното мислење, би можела да биде само голема лелека и причина за срам поради нејзината досада, особено кога се споредува со Лондон, Ливерпул или Манчестер; да се биде Ирец, исто така, беше причина за страв во Англија, која во седумдесеттите и осумдесеттите беше директно загрозена со поставување бомби на јавни места од различни фракции на Ирската републиканска армија; конечно, сите млади Ирци родени на островот беа најдобриот доказ дека нивната Република не функционира добро штом толку многу нејзини деца избегаа од него, во насока на омразените угнетувачи од Обединетото Кралство, за да бидат вработени кај нив. за ситна сума – на крајот на краиштата, нивните заработени таму девизи хранеа многу усти во Ирска многу децении. Тешко беше во тие околности да се гордееш со својата национална култура.
Затоа беше потребен генијалец. Некој кој како голема фигура, како Боб Марли или Фела Кути, му дал поп идентитет на својот народ. Ван Морисон, Рори Галагер, Тин Лизи, стаорците од Бумтаун со Боб Гелдоф и конечно U2 – сите се граѓани од светот со ирско потекло, но Шејн Мекгован беше светски Ирец.
РАСПАДНАТ ЧОВЕК Беше препознатлив како Чарли Чаплин: неговиот скршен јавен настап ги отелотвори сите неправди на оваа планета без да мора да каже ништо. Уништената физичка форма на Шејн беше протест против лажноста на оваа цивилизација изградена на профит, чии жртви сме сите, жива демонстрација за тоа како еден нормален човек може да ги надмине овие неволји на нозе само со тоа што ќе се претвори во руина. Тој избра да го прави тоа на начинот на кој големите поети отсекогаш го правеле – ставајќи рамноправна основа помеѓу неговиот живот, неговите зборови, неговата музика и неговото однесување надвор од сцената, полевајќи се со апсолутно секој алкохол на кој можеше да стави рака и малку повеќе. , само за да може да ја заборави сета беда околу нас и да продолжи да функционира како човек. За него тоа не беше мит, туку самоизбрана паралелна самоуништувачка реалност, во која го криеше од нашите очи она што го живеевме.
Тој застана во одбрана на сите оние кои имаа помалку среќа во текот на неговата кариера. Чисто затоа што некој мораше да го каже тоа во нивно име. Тоа го направи со душа, хумор и неизвинлива искреност. Сите што го познаваа знаат дека тој беше фин човек и дека покажуваше извонредно сочувство кон обичните луѓе од кои не се издвојуваше. Давањето пари на бездомниците беше само една од неговите редовни акции за поддршка на оние на кои животот не им делеше подобри карти.
Имаше нешто во него што во основа не сакаше класичен буржоаски успех. Нешто што го принудуваше постојано и до крај да оди против логиката на забавната индустрија, правилата на медиумите, па дури и јавниот морал. Тој стана познат надвор од системот, со чиста инспирација, со финти, често прескокнувајќи или сопнувајќи ги скалите до врвот.
Кога Шинејд О’Конор почина летово, Шејн веќе беше во болница со вирусен енцефалитис што го зарази. Пораката за благодарност за љубовта и пријателството, што ја испрати преку твит од неговата сопруга Викторија Мери Кларк, само ги потврди неговите претходни зборови дека Шинејд секогаш внимавала на сите други, кои многу личеле на самиот Шејн. Поради некоја причина, овие две суштества беа како женско и машко олицетворение на „ирска среќа“, односно животен мамурлак на оние кои се родени со ништо друго на овој свет, освен со многу добрина и талент – кои се чинеше дека се дадени. за нив само повеќе да страдаат во својата сиромаштија.
ИЛЈАДНИЦИ ПЛОВЕА Вистинскиот феномен беше музиката на The Pogues, која Шејн Мекгован успешно ја водеше од нивното формирање во 1982 година додека не го отпуштија „за непрофесионално однесување“ во 1991 година. Ирските народни песни никогаш не звучеле толку актуелни или драматично познато додека не се појавиле – првенствено затоа што ние се препознавме во приказните што Шејн ги проткајуваше низ нив.
Ова го инспирираше и овој потписник кога на почетокот на есента 1986 година седна да напише некои од неговите први напишани критики за „Student“, меѓу кои беше штотуку објавениот, одличен албум на The Pogues – Rum, Sodomy & the Lash ( покрај неа, имаше и дебита на Сузана Вега и Лачни Франц На моја страна). Дотогаш никој во Белград немаше пишувано за нив – да бидам искрен и јас немав премногу информации, освен што го ценев Елвис Костело, овде во улога на продуцент и дека во исто време искрено го сакав тоа неконтролирана страст комбинирана со социјални љубовни теми, во Dirty Old Town и A Pair of Brown Eyes, или анти-херојски поетски процут како што се The Sick Bed of Cúchulainn и And the Band Played Waltzing Matilda. Немаше да потрае долго, а Pogues ќе стане светски познат благодарение на ремек-делото If I Should Fall from Grace with God (1988), за да повтори слична формула со Peace and Love (1989) и Hell’s Ditch (1990).
Оттогаш, Шејн Мекгоуан стана сакана класика, особено сакана во нашите простори, како далечен роднина. Едноставно е неверојатно до каде се проширил култот на Погуите и нивниот водач низ целиот Балкан, каде такви ликови отсекогаш постоеле. Слично како и ирските пабови, во тоа време пабовите овде сè уште имаа значаен социјален живот, како и дискусии за уметност и филозофија – Шејн Мекгоуан ментално се вклопуваше во тоа милје бидејќи тој посветено читаше книги од рана возраст, особено добра поезија, исто толку. колку ја слушаше целата музика или ги гледаше филмовите, секогаш подготвен гласно да го брани она во што веруваше, палејќи цигара по цигара и пиејќи пиво. Кога би кажале некому како сте го виделе на улица за време на големите немири во Белград во деведесетите, сигурно би ви поверувал.
Кога конечно ги доведовме Шејн Мекгоуан и тогашниот бенд The Popes на EXIT во 2003 година, тоа беше како да запознавме пријател од детството. Ви ја должам таа приказна: тој полета од Даблин, беспрекорно и на време, додека членовите на The Popes го пропуштија авионот од Лондон и едвај стигнаа. Од минибусот, веднаш до главната сцена, каде што првпат работев како уметнички директор, излезе неговиот пијан тур-менаџер, исфрлајќи се во блиската грмушка, по што следеше самиот Шејн, уредно и стабилно на нозе. Беше сосема мирен, можеби малку изгубен. До денес не ми е јасно дали разбрал каде е, освен дека тоа е фестивал. Музичарите почнаа да се подготвуваат за шоуто, а неговиот менаџер рече дека ќе ја постави сцената за Шејн – донесе огромна чаша која се разгоре нагоре и истури мешавина од џин и пиво во неа и ја прикачи на микрофонот. стојат со посебен метален прстен. Кога го прашав дали е сигурен дека тоа е добра комбинација од освежување за концертот, со оглед на тоа што сите други пиеле флаширана вода, тој ми рече да не се грижи и дека настапот е „единствениот можен начин“, оставајќи ме да влезам во тајната. дека Шејн прво ќе го побара токму тој пијалок штом ќе застане на сцената.
Но, една работа никој не ни кажа: Шејн МекГован беше вистински џентлмен и професионалец. Од моментот кога седна на шанкот, донесен по него на бината, па се до моментот кога се тетеравеше од неа, беспрекорно и без грешка ги пееше своите песни. Аца Селтик од Православните Келти беше таму, со нас на сцената, спремен да помогне доколку ѕвездата ги заборави зборовите – но не требаше, и ми објасни мене, Златко Јошиќ и сите од EXIT кои случајно се нашле таму дека Шејн не не направи ниту една грешка. Беше воодушевен до тој степен што во моментот на воздигнување притрча и го бакна во челото, додека Шејн изненадено се погледна наназад и замавна со раката како мува да го боцка. Сите од публиката ќе го бакнеа и него ако можеа. Така беше таа свежа јулска вечер, пред многу сведоци во Петроварадин: Шејн стигна дома без ни да знае. Многу работи Шејн никогаш не дозна бидејќи во последните десет години неговото здравје рапидно се влошуваше, иако очигледно не се грижеше премногу. По веста во 2015 година дека го скршил колкот по пад дома и сега е во инвалидска количка, тој се најде на насловните страници во 2018 година кога ја прими наградата за животно дело на Република Ирска од тогашниот претседател, која брзо беше заменета со вест која го скрши и коленото.
Последен пат го видовме, тоа беше на ФЕСТ 2021 година, кога беше прикажан најновиот документарен филм на славниот Џулиен Темпл, доверливата личност на целата панк-генерација: Crock of Gold – A Few Rounds со Шејн МекГован. Филмот е просечен, самиот Шејн не даде никаква изјава за тоа, но доволно беше што го снимија одблиску како што беше до пред некој ден – како целосен крш, растение во количка, овој пат со имплантирани вештачки заби. Грлото само се стегна пред таа безмилосна глетка на слетување. Но, се чини дека на Шејн не му пречеше неговиот пад. Покрај тоа, се чинеше дека тој сè уште апсолутно не се грижи за сè. Добро знаеше дека никој нема да се сеќава на ова негово отечено лице во старите времиња, туку другиот, младешки, разочаран, ранлив и во исто време подготвен да се бори за вистинската работа.
На крајот на краиштата, лицето е судбина. Тешко дека е среќна смрт, но во случајот со Шејн Мекгоуан – кога ја избришавме првата солза на оваа вест, сигурен сум дека сите се насмевнаа барем малку при помислата на неговиот несмасен и беззаб палав лик, таа слика и можност. на момчешки хулиган со големо срце од нашиве простори .
