Овие претежно анонимни фигури, чиишто целосни утроби често се изложени, илустрирале медицински атласи што некогаш ги користеле лекари и анатомисти или ги изложувале како трофеи богати колекционери
ДЕБОРА НИКОЛС ЛИ
Неговото тело е како вајан сив мермер, секој мускул е беспрекорно засенчен. Но, осветлената фигура во „Час по анатомија на доктор Николас Талпа“ (1632) од Рембрант не е херој на грчката антика.
Тој е погубен криминалец кој се дисецира во операционата сала.
Неговиот злостор? Украл зимски капут.
Во период од пет века, починатите во учебниците за анатомија кои моментално се изложени во „Под платното: Анатомија, сликарство и моќ“, во Музејот на медицина Такереј во британскиот град Лидс, исто така се макотрпно рекреирани.
Овие претежно анонимни фигури, чиишто целосни утроби често се изложени, илустрирале медицински атласи што некогаш ги користеле лекари и анатомисти или ги изложувале како трофеи богати колекционери.
И како Адриан Адриансон, ситен крадец насликан од Рембрант, ниту еден од нив не се согласил слики од нивните голи, осакатени тела да бидат испечатени во книга или закачени на ѕид.
„Изложбата ’Под платното’ ги предизвикува посетителите да прашаат чии тела се во учебниците по анатомија, кој ги нацртал и зошто“, изјави за Би-Би-Си Џејми Тејлор, директор на музејот за колекции, учење и програми.
„Телата прикажани на овие страници им припаѓаат на луѓе кои низ историјата биле угнетувани, чии права се сметале за секундарни, занемарливи или игнорирани.“
Книга за анатомија без цртежи „не е подобра од книга за географија без карти“, изјавил хирургот и анатомски илустратор од 18 век, Џон Бел.
Неговите сложено изрезбани гравури шират детално знаење за телото што малкумина го виделе надвор од операционата сала.
Но, подетално проучување на овие илустрации ќе открие не само нашето променливо разбирање за човечкото тело, туку и културниот контекст во кој се создадени овие слики.
Особено индикативна, и прикажана многу рано на изложбата, е деталната насловна страница од „De Humani Corporis Fabrica“ (1543) од Андреас Везалиус, првиот голем текст што ја прикажува човечката анатомија нацртана директно од дисецирани тела.
Во преполн аудиториум за час по анатомија, авторот, вечниот забавувач, изведува дисекција на погубена сексуална работничка – неговиот скалпел открива на претежно машката публика дали жената е бремена, како што таа навела во нејзиното барање за помилување.
Разликата во општествениот статус и моќта помеѓу хирургот и субјектот тешко може да биде поочигледна, а пазарот за такви елаборирано илустрирани книги беше, истакнува изложбата, „на спротивниот крај од економскиот спектар на луѓето опишани на нивните страници“.
Медицинските книги станаа особено раскошни кога развојот на литографиите во 19 век ги преплави нивните страници со живописни бои.
Музејското издание на раскошно илустрираниот „Комплетен атлас на човечка анатомија и хирургија“ (1866) од Џ.М. Бургери едвај е допрено, изјави кустосот на музејот д-р Џен Ген за Би-Би-Си.
Оние кои можеле да си дозволат такви дела, вели тој, „ги изложувале во своите домови заедно со своите уметнички колекции“.
Понекогаш самиот труп станувал уметнички предмет за изложување.
Недостатокот на контрола што многу жени ја имале врз тоа што се случува со нивните тела по смртта и злокобната улога што ја играле некои почитувани здравствени професионалци во сето тоа, најдобро е илустрирана во случајот со Мери Билион.
Таа починала во 1775 година и била балсамирана од нејзиниот сопруг стоматолог, Мартин ван Бухел, со помош на почитуваниот лондонски хирург Вилијам Хантер, негов поранешен учител и автор на илустрирана книга за бремени тела, пофалена за нејзиниот невиден реализам.
Надевајќи се дека ќе привлече нови клиенти, Ван Бухел ја облекол Билион во нејзината венчаница и ја сместил на прозорецот од неговата стоматолошка ординација и дом во Мејфер, сè додека неговата втора сопруга не инсистирала телото да се премести во музеј.
Сликањето и анатомијата долго време се поврзани.
Во ренесансна Италија, Леонардо да Винчи и Микеланџело направиле студии за дисецирани тела во мртовечници за да ги направат фигурите на нивните слики пореални, додека раните анатомски атласи ги прикажувале телата во стилизирани пози што потсетуваат на класични скулптури.
На пример, „Анатомија на човечкото тело“ (1741) од Вилијам Чеселден содржи слика од две фигури без кожа кои се борат, како Херкулес и Антеус.
За научниците и сликарите, најголемиот предизвик бил пристапот до телата, што бил отежнат со Законот за смртна казна од 1823 година, со кој се намалил бројот на кривични дела казниви со смрт.
Се појавил профитабилен нов црн пазар на трупови, со крадци на тела, наречени „воскреснувачи“, кои краделе трупови од свежи гробови и ги продавале на медицинските училишта за големи суми.
За да ги спречат, оние што можеле да си го дозволат тоа ги закопувале најблиските во кафези познати како „сефови на мртви“ или плаќале за поставување тешки камења над гробот.
За осудените криминалци и сиромашните, местото на вечниот одмор било помалку сигурно.
Роднините на разбојникот Џон Вортингтон, погубен во 1815 година, презедоа дополнителен чекор со тоа што го полеаа неговото тело со киселина за да се осигурат дека е несоодветно за вивисекција.
Озлогласените сериски убијци Вилијам Хејр и Вилијам Бурк станаа најозлогласените сериски убијци во Шкотска. Тие ги ловеа живите, а не мртвите, спроведувајќи 10-месечна серија убиства помеѓу 1827 и 1828 година за да го снабдат Единбуршкото училиште за анатомија на д-р Роберт Нокс со трупови.
Мери Патерсон, поранешна жителка на азил за „паднати“ жени, чие мртво тело беше сомнително топло при пристигнувањето, беше опиена со виски од нејзините напаѓачи пред да биде зачувана во него три месеци во Нокс. Законот на крајот ги стигна нејзините убијци. Иако Хер беше ослободен поради недостаток на докази, неговиот соучесник немаше толку среќа.
Судијата Дејвид Бојл го осуди на смрт со бесење и нареди Бурк, како и неговите жртви, да биде „јавно вивисециран и анатомизиран“.
Неговиот скелет сега виси во Музејот на анатомија на Универзитетот во Единбург.
Медицинскиот музеј Такери, исто така, го изложи телото на Мери Патерсон, но како цртеж – етичко прашање за кое жестоко дебатира кураторскиот тим. Таа е насликана како Венера Рокеби на Веласкез.
„Тоа е многу сензуална слика“, но исто така, вели тој, е „мртво тело на жртва на убиство кое продолжува да се експлоатира“.
Овие медицински книги се доминирани од идеализирани физиономии, замаглувајќи ја линијата помеѓу науката, сликарството и еротиката и нудејќи увид во преференциите и преокупациите на нивните творци.
Во една од најтактилните илустрации на Николас-Анри Жакоб за Буржоа, научната пристрасност е предизвикана додека два пара бестелесни машки раце ја испитуваат вивисецираната града на млада жена чија коса е прикажана како да ѝ припаѓа на античка грчка убавица.
„Анатомските илустрации зрачеа со топлина, давајќи им задоволство на луѓето што ги правеле, ги гледале и ги проучувале“, тврди Мајкл Саполе во „Квир анатомија“ (2024).
За хирургот и сликар Џозеф Маклис, тој „изглед“ бил квир, според Сапол.
Основното дело на Меклис, „Анатомија на хирургија“ (1851), е доминирано од мажи во двосмислени пози: на пример, нивните мускулести раце подигнати покорно зад главите или нивните усти отворени на начин што може да се протолкува како задоволство.
Можно е, теоретизираше Сапол во есеј од 2021 година, „дека цртежите на Меклис, на некој квир и скриен начин – можеби дури и не целосно очигледен за самиот Меклис – да биле простори во кои тој се изложувал, испраќале сигнали на хомоеротска похота“.
„Луѓето мислат дека анатомската илустрација е објективен опис на човечкото тело според најдобрите способности на уметникот“, вели Ген, верување што оваа изложба има за цел да го „отфрли“.
„Всушност, тие зависат од културата, вкусот и движењата на сликањето исто како и секоја друга форма на сликање и илустрација“.
Неименуваната црна фигура во книгата на Меклис, за која се верува дека е единственото црно тело во анатомските дела од тој период, е совршен доказ за оваа поента, бидејќи е отстранета од изданието пред укинувањето за Америка.
Нејзиниот приказ, истакнува Карен Роза Хамершлаг во есејот од 2021 година, „Црн Аполон: Естетика, вивисекција и раса во хируршката анатомија на Џозеф Меклис“, „е забележливо естетизиран, ставајќи го во дијалог со класични статуи како што се Аполо Белведере, „високите“ уметнички дела на братот на Џозеф, Даниел Меклис, слики од црни боксери и аболиционистички сцени од тој период“.
Во рок од една деценија по Меклис, прославената „Грејова анатомија“ на Хенри Греј, илустрирана од Хенри ВанДајк Картер, конечно ќе донесе рецептивен ресурс во рацете на студентите по медицина, но сепак им должеше премногу на анонимните тела на работничките домови и диспанзерите.
„Во центарот на Грејовата анатомија, исто како и во сите други книги за анатомија, владее тишина, која се однесува на неописливото“, пишува Рут Ричардсон во „Потеклото на Грејовата анатомија“.
„Како масовно произведени слики, телата на овие мажи влегоа во мозоците на цели генерации живи луѓе… И тие не беа споменати поинаку освен во сликите на Картер.“
Употребата на безгласни жртви за унапредување на медицинската наука продолжи и во 20 век.
На пример, „Атласот на топографска и применета човечка анатомија“ од Едуард Пернкопф (1937) сè уште го користат некои хирурзи денес, а воените заробеници ги отвориле нацистичките лекари кои работеле под режимот на Хитлер.
Шеесет години подоцна, на почетокот на новиот милениум, дигитална архива на целото човечко тело, создадена од Проектот „Видлив човек“, беше објавена во „Новиот атлас на човечка анатомија“ на Томас МекКракен.
3Д сликите беа формирани од стотици милиметарски делови од телото на Џозеф Пол Џарниган, убиецот од Тексас погубен со смртоносна инјекција во 1993 година. Иако се согласил да го донира своето тело на медицинската наука, тој дури и не можел да замисли толку видлива иднина за него.
„Тој огромен збир на податоци е сè уште достапен за човечка употреба денес“, вели Ген, кој ја завршува изложбата прашувајќи: „Колку далеку навистина стигнавме?“
(„Под покровот: Анатомија, сликарство и моќ“ е изложена во Музејот на медицина „Такереј“ во Лидс, Велика Британија, од 7 февруари до 21 јуни)
(BBC)
